955722.com-免费久久99精品国产自在现线,久久久人成影片免费观看,欧美日韩性视频,免费观看不卡av

動圈話筒

由磁場中運動的導體產生電信號的話筒。是由振膜帶動線圈振動,從而使在磁場中的線圈感應出電流。特點：結構牢固,性能穩定,經久耐用,價格較低；頻率特性良好,50-15000Hz頻率范圍內幅頻特性曲線平坦；指向性好；無需直流工作電壓,使用簡便,噪聲小。

電容話筒

這類話筒的振膜就是電容器的一個電極,當振膜振動,振膜和固定的后極板間的距離跟著 變化,就產生了可變電容量,這個可變電容量和話筒本身所帶的前置放大器一起產生了信號電壓。特點：頻率

特性好,在音頻范圍內幅頻特性曲線平坦,這一點優于動圈話筒；無方向性；靈敏度高,噪聲小,音色柔和；輸出信號電平比較大,失真小,瞬態響應性能好,這是動圈話筒所達不到的優點；工作特性不夠穩定,低頻段靈敏度隨著使用時間的增加而下降,壽命比較短,工作時需要直流電源造成使用不方便。

電容話筒中有前置放大器,當然就得有一個電源,由于體積關系,這個電源一般是放在話筒之外的。除了供給電容器振膜的極化電壓外,也為前置放大器的電子管或晶體管供給必要的電壓。我們稱它為幻象電源。

由于有了這個前置放大器,所以電容話筒相對要靈敏一些,在使用時不可少的一些附屬設 備有：防震架（一般會隨話筒贈送）、防風罩、防噴罩、優質的話筒架。如果要進行超近距離的錄音工作,一個防噴罩是不可少的。

一般分為心形、超心形、8字形、槍式、全向指向等。請看圖02

至于這些指向究竟是怎么回事,你可找個話筒試試。如圖中所示,箭頭所指方向為話筒所指正前方,虛線為可拾音的大致范圍,在這個范圍之外,拾音將不靈敏。如果有條件,建議還是找個多指向的話筒試用一下,就能明白指向的意義了。

話筒的阻抗

專業錄音室應使用低阻抗話筒,由于可能要用到很長的電纜來連接,所以用低阻抗話筒可減少信號衰減現象。

平衡線與非平衡線

平衡線由兩根導線和一根屏蔽線構成；非平衡線中則只有一根導線,用屏蔽線代替第二根導線。平衡線的優點在于,

該線的兩根導線拾取不需要的噪聲信號的強度相等,因而二者能互相抵消掉。而非平衡線則把噪聲信號傳輸到線路的下一級。

如果音頻信號很強或非平衡線很短,可能不會聽到噪聲。但話筒線一般都很長,想想看,我們是從錄音間拉出線來,經傳聲盒過墻后再進入控制室的調音、錄音系統的。所以,我們要使用平衡線,并相應地使用平衡的插頭：XLR,俗稱卡農頭或公母頭；或者是大三芯的TRS。

聲音清晰悅耳,無雜波干擾,對本地調頻電臺也無影響。本人根據該機實物,畫出了其電路圖,供廣大電子愛好者參考。　

電路工作原理　　

聲音通過話筒經R1、C1；R2、C2構成的高、低頻阻容濾波器耦合到三極管的基極。由于三極管的正反饋放大作用,L1、C3構成的高頻振蕩器的高頻信號經C4等效反饋到三極管基極。兩信號一同被三極管混頻形成高頻FM載波（88～108MHz）,經C6傳輸到天線,由天線向周圍空間發射FM信號。

微調L1線圈的間隙,可改變FM調頻波的頻率值。使用時,在88～108MHz之間可任意選取FM的接收頻點。

元件L1的選取。用∮0．6mm漆包線在普通圓珠筆心上繞4圈,三極管用C9018高頻小功率管,其他元器件可按圖中參數標識即可。

怎樣選購無線話筒發射機機的電池

為保證系統正常使用時不至出現信號失真和頻率干擾,必須使用能是充足的電池,在選購時有條件的話最好選用堿性9V電池。

怎樣才能盡早知道發射機電池能量是否充足

在各種品牌和型號的無線話筒系統中,絕大多數接收機不具備發射機電池能量顯示功能。盡管有的無線發射器上有電池低壓顯示,但使用者在使用中一般很少會注意這個問題。在無線話筒正常使用中,出現電池不足引起音頻信號失真或頻率干擾是時有發生的事。為了防止發生這種現象,操作人員可在無線話筒正常使用中,適時地使用調音臺PFL預聽功能,用耳機監聽無線話筒的信號,若聲音清晰度稍有降低或噪聲稍有增大時,就應馬上更換電池,這樣才能盡可能避免由于電池能量不足給操作者帶來的心理壓力。

怎樣在演出中途更換電池

在演出中更換電池時應方便、快速、簡單。最好的辦法是打開調音臺通道的“啞音”開關,使無線話筒處于

啞音狀態,如沒有此功能的調音臺可先將無線話筒接收器的輸出音量關閉,然后關掉發射機電源,更換電池后打開發射機的電源,然后將接收器輸出音量復原到原來的增益,如接收器沒有輸出音量開關的話,可關閉調音臺輸入增益或使用Line/MIC選擇器進行切換,待更換電池后開機再將調音臺輸入增益或選擇器復位。為什么不是將無線話筒通道的推子關死后再更換電池呢？

這里需要說明一點,如果利用關閉通道推子的方法更換電池則較為煩瑣,在演唱中一般話筒都加有效果處理聲,如果一個話筒使用時,另一個無線話筒需更換電池,這時如果關閉該通道推子,則同時還應相應關閉用于混響、延時的輔助通道電位器,如果忘記關閉輔助通道電位器,更換電池時形狀無線話筒發射機的電源沖擊聲就會從輔助通道經效果器輸出至混頻,直接影響音響效果；再者,如果更換電池后漏開輔助電位器也會出現沒有效果聲而影響音響效果。在這里特別提醒大家引起高度重視的是,每次演出后一定要養成取出發射機電源的習慣（特別是使用非堿性電池）,否則有時會因為沒有取出電池,而又忘記了關閉發射機電源形狀,而引起電池能量耗盡,致使電池漏液損壞發射機系統的事故,造成不必要的損失。

怎樣才能防止和避免外界對無線話筒的干擾

在選購非變頻無限話筒前應先弄清當地電視臺的發射頻率,選購時應錯開電視臺的發射頻率免受干擾,選購多個無線話筒系統時還應注意,各系統的頻率不能重復,以避免頻率重疊時的相互干擾。

怎樣消除無線話筒受外界干擾

非變頻的分集無線話筒系統在受到外界干擾時（指發射機電源關閉時,在接受機顯示器上仍有RF射頻、AF音頻或DIVERSITY分集通到A、B中任一或二者的LED顯示器有信號顯示的話,則表明接收器正處于外界無線電波干擾）,可通過調校SQUEICH靜躁器以改善接收,減少干擾。其具體做法是,調好天線位置,發射機仍處于關閉狀態,將接收機音量輸出增益關死,最后順時針方向調校SQUEICH靜躁器,直至所有干擾信號消失（此時接收機除電源顯示外沒有任何信號顯示）,再順時針轉少許,調試時一定要使用無感應螺絲刀。

怎樣正確使用天線確保信號穩定

當使用多套無線話筒系統時,如是同一系列產品,有條件的話最好能使用天線分配器,盡可能減小各天線之間的相互干擾,如沒有天線分配器的話,應先將無線話筒接收機的天線調到最佳位置,然后平行一字擺開,每臺無線話筒接收機之間保持適當的距離（各臺接收機上的天線不能相碰),使各接收機之間都具有較好的接收條件,以改善無線接收機的指向性,避免頻率間的相互干擾,以獲得較好的無線信號。另外,大型場合的演出最好安裝加長天線或有源放大天線,以改善接收效果。

怎樣正確辨認正在使用中的無線話筒

演出中同時使用2只以上同型號手持式無線話筒時,為防止誤操作應給每只無線話筒用不同的顏色作標記,而且標

記一般應貼在手持式無線話筒底部位置,手握話筒時不易擋住的地方,同時在調音臺上與該話筒相對應的通道上也應貼上與話筒相同顏色的標記或做上記號。這樣,即使演員錯拿無線話筒,操作人員也可在節目主持人介紹該演員時或演湊（播放）歌曲的前湊時及時更正。

另外,還可以利用彩色話筒防塵罩做標記,這樣不僅可消除“喘氣”聲和“噗”聲,而且還能做話筒標記,真是一舉兩得。特別是當對唱或重唱時可以根據色標,及時調整每個話筒的音量和音色顯得更為重要。對于腰包式無線話筒為防止錯拿,可先對每個話筒發射器進行號碼或顏色設定,演出前進行定人、定機,如有幾個節目需交替使用,為以防萬一,可在每次交替后由專人進行人、機登記,并將登記情況告之操作人員,以免操作失誤。

怎樣防止演出中可能出現的無聲現象

在演出中歌唱演員們總是交替使用手持式無線話筒,有的演員使用后,可能會無意識地關閉無線發射機的電源或打開話筒啞音開關,使話筒處于啞音狀態（這類無線話筒的發射機電源開關和話筒啞音開關安裝在手指容易觸摸的位置,這樣當下一名演員使用該無線話筒時就會出現無線話筒無聲音的尷尬場面,這時不僅影響演員的演出情緒,還會影響觀眾的觀看興致,或許還會使操作人員措手不及,為此必須引起高度重視。

其實,當無線話筒發射器電源被關閉時,無線話筒接收器上的DIVERSITY發射機工作顯示器LED就會熄滅,如果操作人員在使用該無線話筒時,能夠在節目交替時經常查看無線接收機的工作狀況是能夠發現這一現象的。但是,如果無線話筒的啞音開關被打開,則絕大多數無線話筒接收機無法顯示出來。

除非操作人員在節目交替時都用耳機進行監聽（一般不太現實）。為了防止無線話筒發生無聲音的現象,操作人員應在演出前對這類開關較暴露的無線話筒發射機電源開關和話筒啞音開關,用膠布進行固定,如有話筒開關保護套的話,則每次都應使用,使無線發射機和話筒始終處于工作狀態,以保證演出正常進行。

怎樣操作好腰掛式無線話筒

腰掛式無線話筒普遍采用微型駐極體電容話筒,這類話筒靈敏度高又是全指向,在使用時很容易產生聲反饋,特別是在舞臺上使用返聽音箱的場合,為此這類話筒用于戲曲和小品表演時,如舞臺是地板,地板下面又是空腔的話,為防止低頻共振,應將調音臺上該路通道的低音增益作適當的衰減,同時將返聽系統的信號輸出增益也進行必要的衰減,一般衰減幅度在6DB以上,如遇上激情的小品表演也可切除返聽系統的信號輸出,以避免發生聲反饋。

怎樣正確使用無線電聲樂器系統

無線電聲樂器系統,主要適用于電吉它、電倍司、電子琴、合成器以及電腦鼓等音源。與無線話筒系統不同的主要是拾音方式不同。

話筒拾音是低阻抗輸出而電聲樂器的拾音則為高阻抗輸出（話筒為0DB輸出,電聲樂器為－20DB輸出）,所以在使用電聲樂器時應將無線發射機上的LINE/MIC（線路/話筒）開關,設定在LINE（線路）的位置；同時相應適當地調節發射機的增益,以調整和控制失真過激的電平。

無線話筒接收機也應將LINE/MIC（線路/話筒）開關,設定在LINE（線路）的位置。這樣,不僅使電聲樂器與各設備之間真正做到阻抗匹配,電平配合得當,而且也能使電聲樂器性能得到最佳發揮。如果將LINE/MIC（線路/話筒）開關設定在MIC/話筒位置,接入調音臺的MIC/話筒插口后會引起失真。嚴重的還會損壞設備。

怎樣才能使無線話筒發揮最好的效果

為使無線話筒發揮最佳的效果,必須處理好發射機輸出電平增益、接收機輸出增益和調音臺輸入增益三者間的關系,如處理不當的話可能會出現聲音壓抑、沒有穿透力或聲音失真,甚至過激。

正確的操作方法是接通無線話筒接受接收機和音響系統電源,并將音響系統電平（0DB或+4DB）設定好后,把功放開至最大輸出,同時把調音臺主輸出音量定在0DB,打開無線話筒發射機電源,再把無線話筒發射器的音頻輸出增益定在70%～75%的位置上,并把調音臺上無線話筒輸入通道的通道電位器定在0DB處；最后仔細調整調音臺輸入增益,必要時也可小幅度調整發射機音頻輸出增益,直到話筒效果滿意為止。

選擇合適的話筒正變得越來越困難。話筒的種類越來越多,每種各有所長,質量也都很出色。因此選購時最大的影響因素除了價格之外就是個人的喜好了。對于那些選購時喜好依靠客觀參數而非主觀印象的人來說,這里有一些提示供選購特殊用途話筒時參考,這些用途包括廣播、錄音或實況轉播（有或無擴聲）。

最平滑的響應

選擇話筒時,用戶首當其沖應關心其頻率響應特性。頻率響應必須足夠寬廣以拾取整個范圍內的聲音,自然聲源質量沒有可聽的改變。

下一步是選擇極性圖形。在價格相同的各類話筒中,全向話筒通常具有最寬廣、最平滑的響應,同時對喘息、手持噪聲和風的靈敏度也較低。如果無過多的外部噪聲或太多的混響,它們都非常適用于大多數應用場合。例如,AKG D 230動圈式全向話筒在記者中得到了廣泛使用。

雖然全向話筒很好地接受來自所有方向的聲波,但某些用戶可能喜歡接受來自一個（單向）或兩個（雙向、8字形）方向的的聲波。這意味著為了獲得直接聲與混響聲的相同比率,心型和雙向話筒、超心型話筒和高超心型話筒位置離聲源的距離分別是全向話筒位置離聲源的距離的1.7倍、1.9倍和2倍。

電輸出阻抗非常重要,因為它應該與調音臺、磁帶錄音機或放大器的輸入阻抗匹配。此阻抗單位為Ω,通常在1kHz的頻率處。動圈式話筒典型阻抗值為150Ω、200Ω或300Ω。

作為一個經驗法則,設備的輸入阻抗應該至少是話筒阻抗的3倍。目前市面上的所有調音臺都滿足這個要求。

此外,還有高阻抗話筒及可在低和高阻抗之間切換的雙阻抗話筒。與高阻抗話筒相連的電纜長度不應超過7m,因為電纜電容會導致高頻衰減。

內置放大器的話筒可插進高于或等于最小負載阻抗的任何負載中工作。如果話筒連接到帶一個低于最小負載阻抗的負載之輸入端,頻率響應將受到損害。

過載聲平主要對電容式話筒非常重要。電容式話筒工作在一個一直到某個聲壓級（SPL）的線性狀態,此SPL稱為過載或最大SPL,頻率通常在1kHz。聲平超過此值,輸出信號將會由于諧波失真而變壞。

在最大SPL,總諧波失真系數不應超過0.5%或1%。在通常的應用場合不可能過載動圈式話筒,它們實際上永遠不會使信號失真。

靈敏度是某SPL下的話筒輸出電壓。它一般在1kHz測量,單位是V/Pa或dBV。在某一增益設置下,較靈敏的話筒發聲較大,但用戶此時應該仔細使用,因為反饋危險也隨之按比例增大。

2：1環境聲捕捉規則。指的是,要想捕捉到同等數量的室內環境聲,心型話筒到音源的距離應該是全指向話筒到音源距離的2倍。這一點對于室內自然環境聲的錄制非常重要。。

3:1 Rule of Microphone Placement

3：1話筒擺放規則。指的是,在同時使用2個話筒對同一個音源進行錄音時,第2個話筒到第1個話筒的距離,是第1個話筒到音源距離的3倍時,效果最好。舉個例子,假定第1個話筒到音源的距離是1英尺的話,那么,第2個話筒的最佳擺放點就應該是在距離第1個話筒3英尺的位置上,因為這樣可以將由于話筒之間時間延遲而引起的相位差別問題降到最低程度。此外,該規則對于同時使用多個話筒對多個音源進行錄音的情況也依舊適用。具體來說就是,假定我們現在要使用2個話筒對2個不同的音源進行同時錄音,那么,這2個話筒之間的距離就至少應該是它們到各自音源距離的3倍以上。最后需要提醒您的是,任何規則都只是經驗之談,僅供參考而已。在實際操作過程中,還需要具體問題具體分析。別忘了,您的聽覺反應才是世界上最好的規則！

A-B Stereo

A-B立體聲。有時也叫“時間延遲立體聲”。指的是同時使用2個中間帶有一定距離間隔的全指向話筒,來對同一個立體聲聲像進行捕捉的話筒錄音技巧。由于在這種錄音方式下,話筒之間的距離會給音頻信號帶來時間上的延遲和相位上的差別,而人耳的聽覺系統則正好可以根據這些不同層次的聲音信號,對音源進行空間定位,并最終在大腦中形成該信號聲場的立體聲聲像,從而給聽者帶來極強的立體聲空間感,因而,在話筒距離音源較遠的情況下,這種“全指向話筒+ A-B立體聲錄音”的組合方式,通常是錄音師們的首選解決方案。至于采用全指向話筒的原因,則主要是因為它在無論距離音源多遠的情況下,都能夠精確真實地捕捉到音源的低頻部分。相比之下,指向性話筒不僅容易受到臨近效應的影響,還容易在距離音源較遠的情況下喪失低頻響應。

ABSolute Phase

絕對相位。通常,在絕大多數話筒上,振膜所受到的正向壓力（positive pressure）都會在輸出時生成正極電壓。也就是說,如果信號的極性在傳輸路徑上沒有發生變化的話,就應該在揚聲器終端生成正極電壓,然后再通過揚聲器在監聽的位置上轉化成正壓波（positive pressure wave）。這種音源的原始極性可以由揚聲器在相位上得到重現的現象,就是所謂的“絕對相位”。